Summary & Insights
Can you really write a masterpiece if you’re terrified of producing garbage? For many creators, the fear of “bad writing” acts as a psychic barrier that masquerades as writer’s block. In reality, the most prolific writers—from the high-output Brandon Sanderson to the strategic Seth Godin—suggest that the secret isn’t avoiding the bad work, but systematically moving through it. By treating the creative process as a “game of tonnage,” these experts argue that the only way to find the gold is to be willing to dig through a mountain of dirt first.
The conversation dismantles the myth of the “muse,” replacing it with the concept of systems and habits. Jerry Seinfeld describes the brain as a “stupid little dog” that needs a leash, suggesting that open-ended writing sessions are a form of torture. Instead, he advocates for strictly timed sessions with a clear end point and a reward. This structural approach is echoed by Brandon Sanderson, who views writing through the lens of consistency and “batching” habits, aiming for thousands of words a day not through inspiration, but through the sheer discipline of a daily schedule.
Beyond the mechanics of output, the discussion delves into the emotional warfare of the inner critic. Anne Lamott describes the “shitty first draft” as a necessary stage, comparing the writing process to driving at night with headlights—you can only see a few feet in front of you, but that’s enough to make the whole journey. This sentiment is reinforced by Mary Carr, who recounts throwing out 1,200 pages of a manuscript. The consensus is that perfectionism is an “oppressor” and that the most effective way to silence it is to shift the focus from self-validation to generosity—writing not to be “great,” but to be helpful to someone else.
Surprising Insights
- The “Hot Girl” Theory of Ideas: Elizabeth Gilbert describes new, exciting ideas as “the hottest girl at the dance” who shows up while you’re already married to a current project. She warns that if you abandon your current project for the new one, the new idea will eventually become just as boring and stale.
- Writer’s Block as Misnamed Fear: Seth Godin argues that writer’s block doesn’t actually exist; it is simply a fear of bad writing and a fear of how the world will react to that mediocrity.
- The “Tonnage” Mindset: Jerry Seinfeld suggests that greatness is less about innate talent and more about the amount of hours put in—treating creativity as a volume game rather than a spark of genius.
- Sensory Memory as a Tool: Mary Carr uses a specific exercise of “occupying the smell” of a childhood room to trigger primordial memories, arguing that the body remembers beauty and pleasure just as it remembers trauma.
Practical Takeaways
- Set a Hard Stop: Avoid open-ended writing sessions. Give yourself a specific timeframe (e.g., 30 or 60 minutes) and a reward (like a snack or a break) the moment the timer goes off to train your brain to focus.
- Embrace the “Shitty First Draft”: Give yourself permission to write badly. Focus on getting the words onto the page without judging them; the “cleaning up” happens during the revision phase, not the creation phase.
- Habit Stack Your Work: Attach your writing time to an existing habit. If you already go to the gym at 8 AM, schedule your writing hour for immediately after your workout to leverage the existing momentum.
- Shift from “Just” to “Merely”: Instead of telling yourself to “just do it” (which can feel overwhelming or hacky), tell yourself to “merely do the work.” This removes the drama and the narrative of struggle from the task.
- Use the “Angel Investor” Filter: When faced with multiple new project ideas, treat them like startup pitches. Ask the idea: “What do you actually want me to do? Why should I invest my limited life force in you?” If the idea can’t answer specifically, let it disappear into the ether.
Liệu bạn có thực sự viết được một kiệt tác nếu bạn luôn sợ hãi việc tạo ra những thứ rác rưởi? Đối với nhiều nhà sáng tạo, nỗi sợ “viết dở” đóng vai trò như một rào cản tâm lý núp bóng dưới danh nghĩa “bí ý tưởng” (writer’s block). Trong thực tế, những cây viết năng suất nhất—từ một Brandon Sanderson với khối lượng tác phẩm đồ sộ đến một Seth Godin đầy chiến thuật—cho rằng bí mật không nằm ở việc né tránh những bản nháp tồi, mà là hệ thống hóa quá trình vượt qua chúng. Bằng cách coi quá trình sáng tạo như một “trò chơi về khối lượng”, các chuyên gia này lập luận rằng cách duy nhất để tìm thấy vàng là sẵn lòng đào xuyên qua một núi đất đá trước tiên.
Cuộc thảo luận đã tháo gỡ huyền thoại về “nàng thơ”, thay thế nó bằng khái niệm về hệ thống và thói quen. Jerry Seinfeld mô tả bộ não như một “chú chó nhỏ ngốc nghếch” cần một sợi xích, và cho rằng những buổi viết lách không định giờ là một hình thức tra tấn. Thay vào đó, ông ủng hộ những phiên viết được định giờ nghiêm ngặt với điểm kết thúc rõ ràng và một phần thưởng. Cách tiếp cận mang tính cấu trúc này cũng được Brandon Sanderson đồng tình, người nhìn nhận việc viết lách dưới góc độ của sự nhất quán và thói quen “gom nhóm” (batching), hướng tới mục tiêu viết hàng ngàn từ mỗi ngày không phải nhờ cảm hứng, mà thông qua kỷ luật thép của một thời biểu hàng ngày.
Vượt ra ngoài cơ chế sản xuất, cuộc thảo luận đi sâu vào cuộc chiến cảm xúc với “kẻ phê bình nội tâm”. Anne Lamott mô tả “bản thảo đầu tiên tồi tệ” là một giai đoạn tất yếu, ví quá trình viết giống như lái xe ban đêm với đèn pha—bạn chỉ có thể nhìn thấy vài thước trước mặt, nhưng bấy nhiêu đó là đủ để hoàn thành toàn bộ hành trình. Quan điểm này được củng cố bởi Mary Carr, người kể lại việc đã vứt bỏ 1.200 trang bản thảo. Sự đồng thuận chung là chủ nghĩa hoàn hảo là một “kẻ áp bức” và cách hiệu quả nhất để dập tắt nó là chuyển trọng tâm từ việc tìm kiếm sự công nhận cho bản thân sang sự hào phóng—viết không phải để trở nên “vĩ đại”, mà để giúp ích cho một ai đó.
Những góc nhìn bất ngờ
- Thuyết “Cô gái nóng bỏng” về ý tưởng: Elizabeth Gilbert mô tả những ý tưởng mới mẻ, thú vị như “cô gái nóng bỏng nhất buổi khiêu vũ”, xuất hiện ngay khi bạn đã “kết hôn” với một dự án hiện tại. Bà cảnh báo rằng nếu bạn bỏ rơi dự án hiện tại để theo đuổi ý tưởng mới, thì dần dần ý tưởng mới đó cũng sẽ trở nên nhàm chán và cũ kỹ tương tự.
- “Bí ý tưởng” thực chất là nỗi sợ bị gọi sai tên: Seth Godin lập luận rằng hiện tượng bí ý tưởng thực chất không tồn tại; đó đơn giản là nỗi sợ viết dở và sợ phản ứng của thế giới trước sự tầm thường đó.
- Tư duy “Khối lượng”: Jerry Seinfeld gợi ý rằng sự vĩ đại ít phụ thuộc vào tài năng thiên bẩm mà phụ thuộc nhiều hơn vào số giờ bỏ ra—coi sáng tạo là một trò chơi về số lượng hơn là một tia chớp thiên tài.
- Ký ức giác quan như một công cụ: Mary Carr sử dụng một bài tập cụ thể là “tái hiện mùi hương” của căn phòng thời thơ ấu để khơi gợi những ký ức nguyên sơ, lập luận rằng cơ thể ghi nhớ vẻ đẹp và sự khoái lạc cũng giống như cách nó ghi nhớ những tổn thương.
Bài học thực tiễn
- Đặt thời điểm dừng cố định: Tránh những buổi viết lách không định giờ. Hãy cho mình một khung thời gian cụ thể (ví dụ: 30 hoặc 60 phút) và một phần thưởng (như một món ăn nhẹ hoặc giờ nghỉ giải lao) ngay khi đồng hồ báo thức vang lên để rèn luyện não bộ tập trung.
- Chấp nhận “Bản thảo đầu tiên tồi tệ”: Cho phép bản thân viết dở. Hãy tập trung đưa từ ngữ lên trang giấy mà không phán xét; việc “dọn dẹp” sẽ diễn ra trong giai đoạn chỉnh sửa, không phải giai đoạn sáng tạo.
- Xếp chồng thói quen (Habit Stacking): Gắn thời gian viết với một thói quen sẵn có. Nếu bạn thường đi tập gym lúc 8 giờ sáng, hãy xếp lịch viết ngay sau buổi tập để tận dụng đà hưng phấn sẵn có.
- Thay đổi từ “Cứ” sang “Chỉ là”: Thay vì tự nhủ “cứ làm đi” (điều này đôi khi gây cảm giác áp lực hoặc gượng ép), hãy nói với bản thân “chỉ đơn giản là thực hiện công việc này thôi”. Điều này loại bỏ sự kịch tính và cảm giác đấu tranh khỏi nhiệm vụ.
- Sử dụng bộ lọc “Nhà đầu tư thiên thần”: Khi đối mặt với nhiều ý tưởng dự án mới, hãy coi chúng như những lời chào hàng khởi nghiệp. Hãy hỏi ý tưởng đó: “Bạn thực sự muốn tôi làm gì? Tại sao tôi nên đầu tư nguồn sinh lực hạn hẹp của mình vào bạn?”. Nếu ý tưởng không thể trả lời cụ thể, hãy để nó tan biến vào hư không.
如果你極度恐懼寫出垃圾，真的能寫出傑作嗎？對許多創作者而言，對「糟糕文字」的恐懼就像一道心理障礙，而這道障礙往往偽裝成所謂的「寫作瓶頸」（writer’s block）。事實上，從高產的布蘭登·桑德森（Brandon Sanderson）到策略大師賽斯·高汀（Seth Godin），這些最高產的作家都指出，秘訣不在於避開糟糕的作品，而是在於系統性地將其排除。這些專家主張，將創作過程視為一場「噸位遊戲」——要找到金塊，唯一的辦法就是願意先挖掘一座泥山。
這場對話拆解了關於「繆思」（muse）的迷思，取而代之的是系統與習慣的概念。傑瑞· ساين菲爾德（Jerry Seinfeld）將大腦描述為一隻需要牽繩的「愚蠢小狗」，認為沒有明確終點的寫作時段是一種折磨。相反地，他提倡採取有嚴格時間限制、有明確終點且伴隨獎勵的寫作方式。布蘭登·桑德森也呼應了這種結構化方法，他從一致性和「批次處理」習慣的角度來看待寫作，目標是每天寫上千字，而這並非依靠靈感，而是來自於對每日行程的絕對自律。
除了產出的機制，討論還深入探討了與內心批判者的情感戰爭。安妮·拉莫特（Anne Lamott）將「糟糕的第一稿」（shitty first draft）描述為必經階段，將寫作過程比作夜晚開車——你只能看到 headlights（大燈）照亮的前幾英尺，但這已足以讓你完成整個旅程。瑪麗·卡爾（Mary Carr）也強化了這一觀點，她分享了自己曾扔掉 1,200 頁手稿的經驗。共識在於：完美主義是一種「壓迫者」，而讓其噤聲最有效的方法，就是將焦點從「自我認可」轉向「慷慨地給予」——寫作不再是為了追求「偉大」，而是為了對他人有所幫助。
驚人之見
- 靈感的「辣妹」理論： 伊莉莎白·吉爾伯特（Elizabeth Gilbert）將新穎、令人興奮的想法描述為「舞會上最火辣的女孩」，在你已經與目前的專案「結婚」時出現。她警告，如果你為了新想法而放棄目前的專案，那麼這個新想法最終也會變得同樣乏味且陳舊。
- 寫作瓶頸是誤名的恐懼： 賽斯·高汀認為寫作瓶頸實際上並不存在；它僅僅是對寫出爛文章的恐懼，以及對世界如何看待這種平庸之作的恐懼。
- 「噸位」心態： 傑瑞· ساين菲爾德認為，偉大與天賦的關係較小，而與投入的時數關係較大——將創造力視為一場數量遊戲，而非天才的閃光。
- 感官記憶作為工具： 瑪麗·卡爾使用一種特殊的練習，透過「佔據」童年房間的氣味來觸發原始記憶，她主張身體記得美與愉悅的方式，就如同記得創傷一樣。
實踐建議
- 設定強制停止時間： 避免沒有期限的寫作時段。為自己設定一個具體時間框架（例如 30 或 60 分鐘），並在計時器響起的那一刻給予獎勵（如零食或休息），以訓練大腦集中注意力。
- 接納「糟糕的第一稿」： 給自己寫得很爛的權限。專注於將文字呈現在頁面上，而不要評判它們；「清理」工作發生在修改階段，而非創作階段。
- 將工作「習慣堆疊」： 將寫作時間與現有的習慣掛鉤。如果你習慣在早上 8 點去健身房，就把寫作時間安排在健身後立即開始，以利用既有的慣性。
- 將「儘管」轉化為「僅僅」： 不要告訴自己「儘管去做吧」（這可能會讓人感到壓力大或像在敷衍），而要告訴自己「僅僅完成這項工作」。這能將戲劇感和掙扎的敘事從任務中剔除。
- 使用「天使投資人」篩選法： 面對多個新專案想法時，將它們視為創業提案。詢問這個想法：「你實際上想讓我做什麼？為什麼我應該將有限的生命能量投資在你身上？」如果該想法無法給出具體答案，就讓它消失在虛空中。
Peut-on vraiment écrire un chef-d’œuvre si l’on est terrifié à l’idée de produire des déchets ? Pour beaucoup de créateurs, la peur de « mal écrire » agit comme une barrière psychologique qui se masque sous les traits du syndrome de la page blanche. En réalité, les écrivains les plus prolifiques — du productif Brandon Sanderson au stratège Seth Godin — suggèrent que le secret ne consiste pas à éviter le mauvais travail, mais à le traverser systématiquement. En traitant le processus créatif comme un « jeu de tonnage », ces experts affirment que la seule façon de trouver l’or est d’accepter de creuser d’abord une montagne de terre.
La discussion déconstruit le mythe de la « muse » pour le remplacer par le concept de systèmes et d’habitudes. Jerry Seinfeld décrit le cerveau comme un « petit chien stupide » qu’il faut tenir en laisse, suggérant que les sessions d’écriture sans limite temporelle sont une forme de torture. Au lieu de cela, il préconise des sessions strictement chronométrées, avec un point final clair et une récompense. Cette approche structurelle est partagée par Brandon Sanderson, qui envisage l’écriture sous l’angle de la régularité et du « regroupement » (batching) d’habitudes, visant des milliers de mots par jour non pas par inspiration, mais par la pure discipline d’un emploi du temps quotidien.
Au-delà de la mécanique de production, la discussion s’aventure dans la guerre émotionnelle contre le critique intérieur. Anne Lamott décrit le « premier jet catastrophique » comme une étape nécessaire, comparant le processus d’écriture à la conduite nocturne avec des phares : on ne voit que quelques mètres devant soi, mais c’est suffisant pour effectuer tout le voyage. Ce sentiment est renforcé par Mary Carr, qui raconte avoir jeté 1 200 pages d’un manuscrit. Le consensus est que le perfectionnisme est un « oppresseur » et que le moyen le plus efficace de le faire taire est de déplacer l’attention de la validation de soi vers la générosité — écrire non pas pour être « grand », mais pour être utile à quelqu’un d’autre.
Perspectives Surprenantes
- La théorie de la « fille sexy » appliquée aux idées : Elizabeth Gilbert décrit les idées nouvelles et excitantes comme « la fille la plus sexy du bal » qui arrive alors que vous êtes déjà marié à un projet actuel. Elle avertit que si vous abandonnez votre projet actuel pour la nouveauté, cette nouvelle idée finira elle aussi par devenir ennuyeuse et fade.
- Le syndrome de la page blanche, une peur mal nommée : Seth Godin soutient que le blocage de l’écrivain n’existe pas réellement ; il s’agit simplement d’une peur de mal écrire et d’une peur de la réaction du monde face à cette médiocrité.
- L’état d’esprit du « tonnage » : Jerry Seinfeld suggère que la grandeur relève moins du talent inné que du nombre d’heures investies — traitant la créativité comme un jeu de volume plutôt que comme l’étincelle du génie.
- La mémoire sensorielle comme outil : Mary Carr utilise un exercice spécifique consistant à « occuper l’odeur » d’une chambre d’enfant pour déclencher des souvenirs primordiaux, affirmant que le corps se souvient de la beauté et du plaisir tout autant qu’il se souvient du traumatisme.
Conseils Pratiques
- Fixez une limite stricte : Évitez les sessions d’écriture sans fin. Donnez-vous un créneau spécifique (par exemple, 30 ou 60 minutes) et une récompense (comme un encas ou une pause) dès que le minuteur s’arrête, afin d’entraîner votre cerveau à se concentrer.
- Assumez le « premier jet catastrophique » : Donnez-vous la permission d’écrire mal. Concentrez-vous sur le fait de poser les mots sur le papier sans les juger ; le « nettoyage » intervient lors de la phase de révision, pas lors de la phase de création.
- Cumulez vos habitudes : Associez votre temps d’écriture à une habitude existante. Si vous allez déjà à la salle de sport à 8 heures, planifiez votre heure d’écriture immédiatement après votre séance pour profiter de l’élan déjà créé.
- Passez du « juste » au « simplement » : Au lieu de vous dire « fais-le, c’est tout » (ce qui peut sembler accablant ou artificiel), dites-vous « contentez-vous de faire le travail ». Cela retire le drame et le récit de la lutte liés à la tâche.
- Utilisez le filtre de l’« investisseur providentiel » : Face à plusieurs nouvelles idées de projets, traitez-les comme des présentations de start-up. Demandez à l’idée : « Que veux-tu concrètement que je fasse ? Pourquoi devrais-je investir ma force vitale limitée en toi ? » Si l’idée ne peut répondre précisément, laissez-la disparaître dans l’éther.
Kann man wirklich ein Meisterwerk schreiben, wenn man panische Angst davor hat, Müll zu produzieren? Für viele Kreative wirkt die Angst vor dem „schlechten Schreiben“ wie eine psychische Barriere, die sich als Schreibblockade tarnt. In Wahrheit legen die produktivsten Autoren – vom extrem output-orientierten Brandon Sanderson bis hin zum strategischen Seth Godin – nahe, dass das Geheimnis nicht darin besteht, schlechte Arbeit zu vermeiden, sondern systematisch hindurchzuarbeiten. Indem sie den kreativen Prozess als ein „Spiel der Tonnage“ betrachten, argumentieren diese Experten, dass der einzige Weg, Gold zu finden, darin besteht, bereit zu sein, zuvor einen Berg aus Dreck abzutragen.
Die Diskussion räumt mit dem Mythos der „Muse“ auf und ersetzt ihn durch das Konzept von Systemen und Gewohnheiten. Jerry Seinfeld beschreibt das Gehirn als einen „dummen kleinen Hund“, der eine Leine braucht, und suggeriert, dass zeitlich unbegrenzte Schreibsessions eine Form von Folter sind. Stattdessen plädiert er für strikt zeitlich begrenzte Intervalle mit einem klaren Endpunkt und einer Belohnung. Dieser strukturelle Ansatz wird von Brandon Sanderson gespiegelt, der das Schreiben durch die Brille der Konsistenz und des „Batching“ (Bündelns) von Gewohnheiten betrachtet; sein Ziel sind tausende Wörter pro Tag – nicht durch Inspiration, sondern durch die reine Disziplin eines täglichen Zeitplans.
Über die Mechanik des Outputs hinaus vertieft sich die Diskussion im emotionalen Krieg mit dem inneren Kritiker. Anne Lamott beschreibt den „beschissenen ersten Entwurf“ als notwendiges Stadium und vergleicht den Schreibprozess mit dem Autofahren bei Nacht mit Scheinwerfern: Man sieht nur ein paar Meter vor sich, aber das reicht aus, um die gesamte Reise zu bewältigen. Diese Einstellung wird von Mary Carr bekräftigt, die berichtet, wie sie 1.200 Seiten eines Manuskripts weggeworfen hat. Der Konsens ist, dass Perfektionismus ein „Unterdrücker“ ist und der effektivste Weg, ihn zum Schweigen zu bringen, darin besteht, den Fokus von der Selbstbestätigung hin zur Großzügigkeit zu verschieben – nicht zu schreiben, um „großartig“ zu sein, sondern um für jemand anderen hilfreich zu sein.
Überraschende Erkenntnisse
- Die „Hot Girl“-Theorie der Ideen: Elizabeth Gilbert beschreibt neue, aufregende Ideen als „das heißeste Mädchen auf dem Tanzfest“, das auftaucht, während man bereits in einem aktuellen Projekt „verheiratet“ ist. Sie warnt davor, dass die neue Idee irgendwann genauso langweilig und abgestanden sein wird, wenn man das aktuelle Projekt für sie aufgibt.
- Schreibblockade als falsch benannte Angst: Seth Godin argumentiert, dass es Schreibblockaden eigentlich gar nicht gibt; es handelt sich schlichtweg um die Angst vor schlechten Texten und die Angst davor, wie die Welt auf diese Mittelmäßigkeit reagieren wird.
- Das „Tonnage“-Mindset: Jerry Seinfeld legt nahe, dass Größe weniger mit angeborenem Talent zu tun hat als vielmehr mit der investierten Anzahl an Stunden – Kreativität wird hier als ein Volumen-Spiel und nicht als ein Funke Genie betrachtet.
- Sensorisches Gedächtnis als Werkzeug: Mary Carr nutzt eine spezifische Übung, bei der sie den „Geruch eines Kindheitszimmers besetzt“, um ursprüngliche Erinnerungen auszulösen. Sie argumentiert, dass der Körper Schönheit und Vergnügen genauso speichert wie Traumata.
Praktische Tipps
- Setzen Sie einen harten Stopp: Vermeiden Sie zeitlich offene Schreibsessions. Geben Sie sich einen spezifischen Zeitrahmen (z. B. 30 oder 60 Minuten) und eine Belohnung (wie einen Snack oder eine Pause) in dem Moment, in dem der Timer abläuft, um Ihr Gehirn auf Fokus zu trainieren.
- Akzeptieren Sie den „beschissenen ersten Entwurf“: Geben Sie sich selbst die Erlaubnis, schlecht zu schreiben. Konzentrieren Sie sich darauf, die Worte aufs Papier zu bringen, ohne sie zu bewerten; das „Aufräumen“ erfolgt in der Überarbeitungsphase, nicht in der Erschaffungsphase.
- Nutzen Sie „Habit Stacking“: Verknüpfen Sie Ihre Schreibzeit mit einer bestehenden Gewohnheit. Wenn Sie beispielsweise bereits um 8 Uhr morgens ins Fitnessstudio gehen, legen Sie Ihre Schreibstunde unmittelbar auf die Zeit nach dem Workout, um den vorhandenen Schwung zu nutzen.
- Wechseln Sie von „einfach“ zu „bloß“: Anstatt sich zu sagen, man solle es „einfach tun“ (was sich oft überwältigend oder wie ein billiger Trick anfühlen kann), sagen Sie sich: „Ich werde bloß die Arbeit erledigen“. Dies nimmt das Drama und das Narrativ des Kampfes aus der Aufgabe.
- Nutzen Sie den „Angel-Investor“-Filter: Wenn Sie mit mehreren neuen Projektideen konfrontiert sind, behandeln Sie diese wie Startup-Pitches. Fragen Sie die Idee: „Was willst du eigentlich, dass ich tue? Warum sollte ich meine begrenzte Lebensenergie in dich investieren?“ Wenn die Idee nicht präzise antworten kann, lassen Sie sie im Äther verschwinden.
This is a special compilation devoted to a subject very close to my heart and currently consuming a large percentage of my waking hours: writing. Over the years, I’ve asked some of the writers I admire most questions like: How do you choose a project and stay with it? How do you begin when inspiration refuses to show up? How do you build a practice that reliably produces pages? And how do you keep going when you fear your pages are terrible? Listen in to some of my favorite authors answer these and other questions. Please enjoy this special compilation on the craft of writing.
This episode is brought to you by:
- ProLon science-backed Fasting Mimicking Diet that helps activate cellular renewal through fasting, while still eating nourishing meals
- AG1 all-in-one nutritional supplement
Timestamps:
00:00 — Introduction
01:52 — Elizabeth Gilbert: Choosing and committing to a project
06:25 — Anne Lamott: Shitty first drafts and taking it bird by bird
13:04 — Joyce Carol Oates: Don’t wait for inspiration
15:47 — Jerry Seinfeld: Building a writing system
26:27 — Mary Karr: Revision and throwing out 1,200 pages
35:08 — Brandon Sanderson: Consistency, word counts, and output
45:04 — Seth Godin: Fear of bad writing
Elizabeth Gilbert is the author of Eat, Pray, Love; Big Magic; and City of Girls. Her ten books have sold more than 25 million copies worldwide.
Anne Lamott is the author of 20 books, including Bird by Bird, Operating Instructions, and Help, Thanks, Wow, and co-author—with her husband Neal Allen—of Good Writing.
Joyce Carol Oates has written more than 70 books, including Blonde and We Were the Mulvaneys, and won the National Book Award for her novel them.
Jerry Seinfeld co-created and starred in the sitcom Seinfeld—which ran nine seasons and won 10 Emmys—and later created Comedians in Cars Getting Coffee and wrote Is This Anything?
Mary Karr wrote the bestselling memoirs The Liars’ Club, Cherry, and Lit and her book on writing, The Art of Memoir.
Brandon Sanderson created the Mistborn and Stormlight Archive series, completed Robert Jordan’s Wheel of Time, and raised more than $41 million on Kickstarter for four secret novels.
Seth Godin has written 21 bestsellers published in 40 languages—including Purple Cow, Linchpin, and The Practice—and a daily blog of more than 10,000 posts.
*
For show notes and past guests on The Tim Ferriss Show, please visit tim.blog/podcast.
For deals from sponsors of The Tim Ferriss Show, please visit tim.blog/podcast-sponsors
Sign up for Tim’s email newsletter (5-Bullet Friday) at tim.blog/friday.
For transcripts of episodes, go to tim.blog/transcripts.
Discover Tim’s books: tim.blog/books.
Follow Tim:
Twitter: twitter.com/tferriss
Instagram: instagram.com/timferriss
YouTube: youtube.com/timferriss
Facebook: facebook.com/timferriss
LinkedIn: linkedin.com/in/timferriss
See Privacy Policy at https://art19.com/privacy and California Privacy Notice at https://art19.com/privacy#do-not-sell-my-info.